Rassegna Stampa

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Online

• La scrittura “non originale” di Fabrizio Venerandi, Andrea Inglese su Nazione Indiana.
• Quattro poesie e un poema: “Niente di personale” di Fabrizio Venerandi, Gabriele Esposito su Quarere.
• Tre testi da “niente di personale” / fabrizio venerandi. 2021, su GAMM.
• Poesia come s/montaggio dell’inferno: “Niente di personale” di Fabrizio Venerandi, di Roberto Batisti su La balena bianca.

Quotidiani e riviste

• Andrea Inglese su Le Monde Diplomatique, n.3, anno XXIX, marzo 2022. ¹

Andrea Inglese su Le Monde Diplomatique, n.3, anno XXIX, marzo 2022

¹ Da anni un sito come Gamm ha promosso la diffusione di autori soprattutto statunitensi che lavorano su prelievi casuali tratti dalla rete attraverso Google (il cosiddetto googlism). Oggi, grazie a Niente di personale di Fabrizio Venerandi (Argo Libri), possiamo legge-re uno dei migliori esempi italiani di scrittura “non-originale”, come il titolo letteralmente afferma. Le prime quattro sezioni sono realizzate attraverso proto-colli semplici per prelevare e assemblare nella forma del “verso” e della “strofa”frasi circolanti in rete, pubblicitarie o meno. Nelle note, l’autore ci avverte, ad esempio, che nella sezione spam poetry: qualcuno – il soggetto scrivente non è stato cancellato, rimosso, ucciso! Certo che no, ma alcuni presupposti del paradigma lirico sono stati neutralizzati: l’autore non pesca più dal tesoro della sua interiorità qualche parola inaudita in grado di sorvolare l’idiozia linguistica circostante. L’autore documenta e tra-sforma secondo procedure fisse “frasi”prodotte in massa e per le masse. Ciò genera nel lettore un misto di raccapric-cio e ilarità: «… ho cliccato lì e sono di-ventato / il più grande dio del sesso// il mio membro era piccolo /l’ho allungato con un metodo sicuro //ho òttenuto in 14 giorni / una linea perfetta senza morire di fame», ecc. Innanzitutto, il verso e la strofa sembrano ritrovare qui una loro necessità: grazie anche all’uniforme bianco della pagina, permettono la cri tallizzazione in rilievo, l’inquadratura stretta, su materiali linguistici destinati a fluire a margine della nostra attenzione o addirittura nell’inconscio- le cartelle spam- dei nostri apparecchi elettronici. La sezione più sorprendente e ai limiti della leggibilità è però l’ultima, Words from the afterlife, che costituisce quasi due terzi del libro. Nel settecentenario di Dante, Venerandi sbullona con non-curante freddezza il monumento della Commedia, ritrascrivendola secondo l’ordine alfabetico delle parole di cui è composta, punti d’interpunzione inclusi e presentati in appendice. Nonostante le apparenze non si tratta di un atto vandalico, perché l’incontro desemantizzato del materiale linguistico dantesco sollecita paradossalmente un desiderio di “ricodificazione”, di rinnovata lettura, ma dopo un vagabondaggio stralunato tra le sue rovine. In conclusione, non possiamo che apprezzare la capacità di Venerandi di riconsiderare la poesia non come un’arte destinata all’espressione linguistica del sé individuale, ma come l’arte di organizzare diversamente porzioni linguistiche del nostro sé collettivo, riuscendo per altro a suscitare riso e spavento, e anche maggiore consapevolezza del mondo in cui viviamo.